20210512 天才之作，女性用手的正确握手势不断挑战电影关于真/假，记录/故事的本体论边界。某种程度上，那个假扮马可马巴夫的人更懂电影，更像一个导演，因为他的人格是被电影型构出来的，只有在电影中，他能觉得自己的痛苦被再现和讲述。假扮的唯一目的，女性用手的正确握手势是获取自己无法拥有的尊严。也正是在从内容（假扮/骗）到形式（伪纪录片、庭审记录和故事片拍摄）上， 假才达成了真的效果，它再现了伊朗底层人民的现实。片尾真导演骑摩托车带着假扮者买花去拜访受骗者的一幕也是影史名场面，长长的跟拍分明显示了这一切都是在电影艺术的戒律之下，突破且不断回返。

我觉得非常不适合小孩看，反正不好看，女性用手的正确握手势也不好玩

看了这么多部希区柯克，女性用手的正确握手势终于在这一部里找到了感觉。故事其实很简单，只用对话推动剧情营造紧张氛围，全片单一场景而不显枯燥，希胖的运镜调度能力的确是大师级的。

到底要说几次动画不是宫崎骏是近藤喜文监督的高赞评论！倾听内心这个设定有点虚再加上穿插的十年前后显得整部电影乱得略像舞台剧（妹妹演的有点过），不过反过来雫被现实毒打还有还原动画“一直追不上圣司”的不安这一点莫名得到我的共鸣？至少圣司说的梦想可以改变形态前进和后面初心的回忆（自行车！）有激励到我一些些…好啦这里稍微救回来一点。至于最诟病的为什么电影会是大提琴呢，女性用手的正确握手势或许是“大提琴最接近人声”最能体现这个倾听内心的设定了——如果你是想看到两人真的在一起的话电影倒是很好的实现了。（话说为什么大家都喜欢给影视的大提琴配巴赫无伴奏G大调。嗷我好想看原著漫画啊啊啊啊啊！）

一个选择恐惧症的脑补。形式高大上，厚不住时间轴，却激发了更多关于时间平行说的好奇。最后十分钟浓缩了精华。还是那句话，女性用手的正确握手势没有谁的人生能够万无一失。